кино Тёмный рыцарь

Год: 2008
Режиссёр: Кристофер Нолан
Сценарий: Боб Кэйн, Кристофер Нолан
В ролях: Кристиан Бейл, Мэгги Гилленхаал, Гари Олдман,
Хит Леджер, Морган Фриман, Майкл Кейн,
Уильям Фихтнер, Эрик Робертс и другие.
Страна: США
Премьера в США: 18.07.2008
Премьера в России: 14.08.2008

Подробнее о фильме>>>

  Так уж устроена человеческая натура, что зрителю порой недостаточно только лишь восхищаться произведением искусства. Извечная тяга к соперничеству, отвлекая от созерцания, порождает праздные размышления на тему: «А все же, какой из известных режиссеров лучше, мастеровитее, талантливее? Как сравнить несравнимое? Какие критерии выбрать для оценки?» В какой-то мере на помощь незатейливым судьям приходят франчайзы, реализующие возможность оценить работу режиссеров со схожим материалом. Продюсеры же фильмов о приключениях Бэтмена будто бы нарочно подыграли азарту этих досужих домыслов, предоставив известным мастерам киноискусства для воплощения планов сразу по две попытки …

  Первым в новейшей киноистории за экранизацию популярного комикса взялся не нуждающийся в особых представлениях Тим Бёртон. Его атмосферная сказка о хранителе и спасителе Готэма, украшенная великолепным Джеком Николсоном и харизматичной Ким Бэйсингер пусть и не стала лучшим фильмом режиссера, но изрядную долю мрачной феерии в историю кинематографа, несомненно, внесла. И хотя вторая проба Бёртона на поприще рассказчика о борьбе супергероя с силами зла (представленными на этот раз омерзительным человеком-пингвином) выдалась чрезмерно декадентской и готичной, маэстро сделал свое дело: франчайз был успешно возрожден, перекочевав с телевизионных экранов в кинозалы.

  Следующим в режиссерское кресло саги мастито водрузился Джоэль Шумахер. И надо полагать, скоро об этом пожалел, ибо «Бэтмен навсегда» стал самым провальным на тот момент проектом режиссера. Не помог даже звездный актерский состав: получившийся бестолковый балаган не прославился решительно ничем и быстро канул в забвение. Двоечник Джоэль воспользовался правом пересдачи и сделал, казалось бы, невозможное: фильм «Бэтмен и Робин» получился… еще хуже, чем его предшественник. Фактически он запомнился только самой неудачной за всю карьеру ролью Арни (эпизод в поделке «Вокруг света за 80 дней» оставим за скобками) и заслуженно низкой зрительской оценкой, сопровождаемой подобными комментариями фанатов комикса: ««Бэтмен навсегда» стал позором франчайза. Но ничто не сравнится с такой грудой мусора, как «Бэтмен и Робин»» (imdb).

  Пережив такие потрясения, общественность встретила нового режиссера весьма настороженно. А Кристофер Нолан принялся деликатно, но непреклонно разрушать стереотипы, очеловечивая Бэтмена/Уэйна. Со скрупулезностью режиссера «Бессонницы» и «Престижа» Нолан нашел логичное техногенное толкование всем гаджетам героя, мастерскими штрихами и полутонами сообщил ему вполне земные чувства и черты характера. В результате на глазах изумленной публики картонный персонаж в костюме летучей мыши обрел объем и ауру живого человека, которому хочется искренне сопереживать, проживая вместе с ним два увлекательных часа экранного времени.

  Второй фильм Нолана ожидался одновременно с надеждой и тревогой. Удастся ли режиссеру взять установленную им самим высокую планку? Получится ли создать шедевр на уровне «Бэтмен: Начало», который многие успели наградить лаврами одной из лучших экранизаций комиксов всех времен и народов? Не будем томить зрителя: удалось и получилось. Причем не только повторить успех, но и превзойти его. И тому есть вполне логичное объяснение. Создатель любого приквела под кодовым названием «Начало» вынужден выпутываться из паутины условностей повествования, посвящая нас в предысторию появления героя, собирая из деталей мозаики портрет его самого и его окружения. У авторов продолжений в этом смысле развязаны руки, ведь всё экранное время можно без оглядки отдать Его Величеству Действию.

  А само действие вышло на загляденье. Сохранив мрачную атмосферу Готема, Нолан снова украсил ее не рисованными персонажами, а обычными людьми, со своими достоинствами и недостатками, мыслями и чувствами. И вместо банальной сказки о добре и зле со скучным очевидным финалом явил зрителю совершенно неоднозначный криминальный триллер, к развязке волшебным образом преображающийся в драму.

  В пику сказочности Нолан не стал делать упор на театральность спецэффектов, что никоим образом не сказалось на наличии и качестве действительно запоминающихся эпизодов (чего стоит один лишь фокус «с исчезновением карандаша»). В число оных также включим потрясающие виды урбанистического Готэм-сити (фактически – Гонконга). К давно отмеченному умению режиссера любоваться природой теперь можно смело добавить талант привлекательно преподнести строгую и величественную красоту каменных джунглей.

  Отдадим должное и лицедеям, без деятельного участия которых праздник бы не удался. Совершенно неподражаем и абсолютно гармоничен в роли маниакально-депрессивного Джокера Хит Лэджер (увы, по злодейскому распоряжению судьбы одна из лучших ролей талантливого актера оказалась его последней ролью). Брюс Уэйн в исполнении Кристиана Бэйла, как и в предыдущем фильме, предстает прежде всего человеком, которому свойственны как благородство и отвага, так и сомнения и ошибки. И вновь главное отличие творений Нолана кроется в простой формуле: перед нами история не про Бэтмена, изредка облачающегося в светский костюм, а в первую голову про Брюса Уэйна, который примеряет на себя причудливые, но весьма функциональные одеяния, лишь когда чувствует, что народ Готэма нуждается в своем рыцаре. Примеряет, однако оставаясь при этом самим собой.

  И еще один нюанс, выгодно отличающий фильмы Нолана. Автор срывает со зрителя маску равнодушия и отстраненности, ставя перед его разумом и чувствами множество морально-этических задачек, сложность которых увеличивается по мере приближения финала. Кто окажется благороднее перед лицом смерти: тысяча преступников или тысяча законопослушных граждан? Стоит ли жизнь одного близкого человека жизни другого? Допустимо ли отнять одну жизнь ради спасения тысячи? Есть ли у нас право принимать такие решения? Однозначный ответ на эти вопросы предлагается найти самостоятельно, Нолан и Гойер лишь насмешливо оставляют зрителя наедине с его философскими размышлениями, скрепляя их девизом: «Иногда правда бывает недостаточно хороша, и люди заслуживают чего-то большего»…

  В этих нюансах и кроется одна из главных ценностей «Темного рыцаря». Много ли можно назвать экранизаций комиксов, которые заставляют задуматься над серьезными и бессмертными темами? Часто ли мы видим фильмы про «суперменов», воспоминания о которых уносишь из кинозала не только в мыслях, но и в той эзотерической части подсознания, что принято именовать душой? В этом плане режиссеру удалось действительно сотворить уникальный многогранный мир, резонирующий не только со всеми переросшими комиксовый стандарт героями, но и с самой реальностью. И если зритель не носит шляпы, это как раз тот случай, когда можно однажды ее надеть. Хотя бы для того, чтобы тотчас же снять перед режиссером Кристофером Ноланом.

СЦЕНАРИЙ                                           РЕЖИССУРА