кино Чёрная Орхидея

Страна: США
Год: 2006
Режиссер: Брайан Де Пальма
В ролях: Джош Хартнетт, Скарлетт Йохансон,
Аарон Экхарт, Хилари Суонк, Миа Киршнер и другие.
Жанр: Детектив, триллер
Офиц. сайт: http://www.theblackdahliamovie.net/

 Подробнее о фильме>>>

   С самого начала фильм окунает в загадку. И даже не с титров, а с момента его российской локализации. Речь идёт непосредственно о названии – «Чёрная орхидея». Dahlia - ни что иное, как георгин. Человеку, который плотно ботаникой не интересуется, вроде должно быть до лампочки; хоть куриная слепота. Главное ведь содержание, актёры, «возвращение» Де Пальмы. Но с другой стороны, тому, кто переименовывал тайтл, разницы, по большому счёту, тоже не было никакой. Или этот тип наивно полагал, что слово «георгин» отпугнёт большую часть аудитории и даже Скарлетт Йохансон не спасёт ситуацию?! И всё бы ничего, но экая оказия - на рекламных плакатах вовсю красуется мертвенно-бледное личико невинно убиенной Бетти Шорт с ГЕОРГИНОМ немалых размеров, заколотым в волосы девушки. Мелочь, а неприятно. Спасибо, что орхидея не зелёная! В разительных различиях этих двух цветков можно убедится нажав тут (георгин) и тут (орхидея). Но, пускай расследованием этого флористического казуса займётся на досуге Павел Любимцев, а мы перейдём к тому, ради чего собственно и собрались.

  Оказывается, с 40-х годов прошлого столетия, в США практически ничего не изменилось: ночные клубы для лесбиянок, наркотики – те же, что пользуются популярностью сейчас, порно-видео с несовершеннолетними, глобальные махинации с недвижимостью, чернокожие гангстеры и, куда же без них - маньяки, которых гамбургерами не корми, дай только вволю кого-нибудь изуверски порасчленять на зло продажным копам.

  Современные пороки процветают в царстве греха – «Городе Ангелов» середины двадцатого века. Страсти человеческие веками не меняются, а вот то, среди чего творятся они, неизбежно подвержено динамичной трансформации. Социально-культурный уровень в фильме выглядит надуманным, нарочно осовремененным, но это нисколько не мешает воспринимать происходящее всерьёз. На уровне же быта, предметов, Де Пальма превзошел самые смелые ожидания. Детали туалета персонажей, обстановка, от мала до велика, всё было продумано на макро уровне. Местами создаётся стойкое ощущение, будто картина была снята не в прошлом году, а долгое время пылилась на полках в архивах «Юниверсал пикчез» лет этак 70, пока не была найдена и обработана при помощи современных цифровых примочек. Настоящий фильм-музей послевоенного Лос-Анжелеса.

  Приближена к той эпохе и операторская работа, этакий неонуар. Хотя стиль совсем не такой фантастичный, как в «Городе Грехов» Родригеса, – вместо чёрного и белого цветов превалируют оттенки бежевого, кофе с молоком. В целом смотрится неплохо, хотя и создаёт некоторую монотонность. Но не только детали интерьера выглядят натуралистично в «Орхидее». Всё то, что хорошо знакомо нам по старым детективным романам а ля Рекс Стаут там присутствует и, как нельзя лучше, дополняет общую картину: хмурые лица, короткие едкие фразы, сигареты без фильтра выкуриваемые в большом количестве, неизменные шляпы, односложные сокращения имён – Ли, Кей, Баки… запоминаются вроде хорошо, но персонифицировать по ним героев в круговороте событий фильма – задача не из лёгких.

  Вот такое вот смешение двух веков – середина двадцатого в «жизни» и двадцать первый в головах персонажей. И если визуализация выполнена на пять с плюсом, то изложение с натяжкой можно оценить на тройку. Путаница неизбежно будет происходить в голове у каждого третьего зрителя и пересмотр первой части, в данном случае, не поможет, по причине отсутствия оной – «Другой мир 2», это просто не совсем уместный флешбэк, но что ни говори, а разъяснительная работа проведена в «Чёрной Орхидее» примерно таким же образом – спустя рукава.

  Не обошлось и без серьёзных разочарований – хотели обещанную Скарлетт Йохансон в неглиже, а получили голый зад Хартнетта. Видимо, сказывается влияние Оливера Стоуна. Хочется сказать Брайану Де Пальме, - что если уж задумал следовать канонам жанра, то будь добр, не отступай ни на шаг, так как в нуарных фильмах, создатели преследовали прежде всего, гетеросексуальные интересы.

  По части актёрства голливудских лицедеев высшего эшелона, никаких нареканий не возникает, впрочем, адекватно похвалить звёзд, можно лишь объединив их, и не называя имён снисходительно произнести дежурную фразу – «сыграли хорошо». Хилари Суонк, пожалуй единственная, кого стоит выделить из общего строя, и то в контексте критики Де Пальмы. Вообще, девушка отлично сыграла, и если рассудить здраво, то даже лучше остальных, но её немного лошадиные черты лица не очень вяжутся с образом развратной обольстительницы и уж тем более, двойника несовершеннолетней старлетки-проститутки. Этот прокол Де Пальмы будет позначительнее, чем сюжетная каша. У Брайана уже было замечено влечение к женщинам, не совсем соответствующим общепринятым канонам красоты. И если у него получилось высоко поднять Ребекку Ромин в рейтинге самых сексуальных красоток-знаменитостей, то в случае со Суонк повторить успех, скорее всего, не удастся - максимум на пару позиций.

  Можно сказать, что это каноническая экранизация классического детективного романа. Фильм будет интересен прежде всего, «зрительным эстетам» - тем, кто любит кино глазами. По содержанию же - стандартный маньячный триллер, выделяющийся лишь громкими именами актёров и авторов-создателей. Де Пальма чем-то особым в данном случае не блеснул и уж конечно, не поразил до глубины души. Возможно, на это повлиял груз ответственности – первоисточник, - реальная история, запутанная и таинственная, к тому же, облаченная писателем Джеймсом Эллроем в трудно экранизируемый роман. Все творческие усилия были брошены на детальное воссоздание атмосферы, а на внятное изложение истории сил или времени уже не хватило, сюжет плавно развивается сам по себе, не оставляя памятных эмоциональных всплесков при очередном его повороте. А может быть, Де Пальма слишком увлёкся цитатами из киноклассики и отсылками к серьёзной литературе не замечая, что с каждой минутой всё глубже хоронит интерес к происходящему на экране под грудой лишнего смысла. Режиссёр как бы снимает для себя, забывая про общеизвестные интересы публики.

СЦЕНАРИЙ                                           РЕЖИССУРА

ВЕРДИКТ

ДЕТЕКТИВ ДЛЯ ДЕТЕКТИВОВ